Kaip „Shutter Island“ parodo siaubingą Martino Scorsese siurrealizmą

Kokį Filmą Pamatyti?
 

Psichologinis 2010 m. Scorsese filmo siaubas leidžia jam įdomiais būdais atitrūkti nuo tikrovės.

Užraktų sala šią savaitę sukanka dešimt metų, o žiūrėdamas naująjį 4K „Blu-ray“ vaizdo įrašą negalėjau nesijausti režisieriumi. Martinas Scorsese demonstruodavosi. Esu tikras, kad Scorsese pritaikyta Dennisas Lehane'as romanas yra labiau meilės laiškas klasikiniam siaubui, kurį mėgsta žmonės Val Lewton ir Alfredas Hitchcockas , tačiau žiūrint filmą šiandien atrodo, kad Scorsese vaikšto į siaubo erdvę, atsitiktinai jį valdo ir juda toliau. Nors kiti režisieriai stengiasi rasti būdą, kaip padaryti psichologinį siaubo filmą, Scorsese iš esmės tai daro kaip vienetinį, įvaldo jį ir tada grįžta prie filmų apie nusikaltimus ( Volstryto Vilkas , Airis ), religija ( Tyla ), arba vaikystės nuotykis ( Hugo ).

Tiems, kurie galbūt neprisimena filmo arba jo nematė, siužetas Užraktų sala sukasi aplink du JAV maršalus Teddy Daniels ( Leonardas Dikaprio ) ir Chuckas Aule ( Markas Ruffalo ), kurie kreipiasi į nusikalstamai bepročių prieglobstį tirti paciento dingimo. Tačiau ten patekęs Tedis pradeda abejoti savo sveiku protu, nes jį persekioja žmonos Dolores netektis ( Michelle Williams ), kuris žuvo per gaisrą, kai Teddy buvo išvykęs. Jo tyrimo vingiai kelia grėsmę Tedžio tikrovei ir tapatybei.

Vaizdas per „Paramount Pictures“.

Kas daro Užraktų sala toks žavus Scorsese filmografijos kūrinys yra tai, kad nors Scorsese niekada nevengė kliedesių personažų (Travisas Bickle'as iš Taksi vairuotojas , Rupertas Pupkinas iš Komedijos karalius ), jis dar niekada nebuvo taip agresyviai nusiteikęs atplėšti jų tikrovę. Travisui Bickle'ui ( Robertas DeNiro ), jis, matyt, gyvena smėlingame, bjauriame Niujorke, ir tik paskutinėmis filmo akimirkomis belieka suabejoti, ar Traviso „heroizmas“ tebuvo tik jo iškreipto proto kliedesys. Rupertas (De Niro) sklando svajonėse apie fantaziją, tačiau nors Scorsese niekada nelaiko mūsų rankos, kad išryškintų šiuos kliedesius, matome ryškų kontrastą tarp Ruperto ambicijų ir jo tikrovės.

Teddy Danielsas yra daug labiau nepajudinamas. Pirmajame veiksme matome sapnų seką, kurioje jis mato Doloresą, tirpstančią į pelenus, jų butą apsuptą ugnies, o vanduo taip pat teka. Tai, kaip Tedis mato pasaulį, yra beprotiškas, o jį savo ruožtu supa beprotybė kur jis negali pasitikėti savo tikrove . Tai suteikia Scorsese'ui daug laisvės žaisti su to, kas yra tikra, ribomis, pateikiant informaciją auditorijai vienu būdu, kad ji visiškai pasikeistų pakartotinai peržiūrėjus, kai tik sužinosi tiesą.

Scorsese ir ilgametis redaktorius Themla valiklis Žaidimas su tikrove yra išskirtinis, nuolat mirksta nepatogiais blyksniais, kurie parodo, kaip Teddy retai būna „dalyvavęs“ bet kurioje situacijoje. Jis yra tyrėjas, kuris turi tirti save, bet jis sukūrė istoriją, pagrįstą klaidingu pasakojimu. Realybė, kaip mes ją matome, negali laikytis kartu, nes Teddy negali laikytis kartu. Travisas Bickle'as yra psichozinis, tačiau jo psichozė suteikia jam gana tvirtą pagrindą, kaip žiūrėti į pasaulį. Teddy to neturi, todėl Scorsese ir toliau subtiliai pateisina mūsų lūkesčius, nesvarbu, ar tai yra redagavimo, ar Robertas Richardsonas ryškus ir stulbinantis kinematografija (šalutinė pastaba: norint puikiai atrodyti šis filmas, būtina turėti 4K, ypač dėl to, kad tai paskutinis Scorsese's filmas, nufilmuotas ne skaitmeniniu būdu).

Nors yra šiek tiek skaitmeninių VFX ir persekiojančių VFX makiažo priemonių, Scorsese siūlo kliniką, kaip daryti psichologinį siaubą, nes jis niekada nepraranda griaunamosios sielvarto ir traumų galios. Tai, kas turi mus išgąsdinti dėl Tedžio, nėra jo specifinių aplinkybių rinkinys, o tas XX amžiaus vyriškumas net negali pripažinti savo psichologinio išsklaidymo. Iš pažiūros Teddy Danielsas yra Antrojo pasaulinio karo veteranas, padėjęs išlaisvinti koncentracijos stovyklą ir dabar dirbantis teisėsaugoje. Tai istorija, kurią mėgstame papasakoti patys. Meistriškumas Užraktų sala parodo, kokia trapi ta istorija iš tikrųjų.