Kaip „Betmenas: fantazmo kaukė“ užklupo išaugtą Noir į filmą vaikams

Vaidybinis filmas „Betmenas: animacinis serialas“ dabar transliuojamas „Netflix“.

[Redaktoriaus pastaba: Toliau pateikiama spoileriai dėl Betmenas: fantazmo kaukė .]

Jie paėmė viską, Bruce. Mano tėtis, mano gyvenimas, tu. Nesakau, kad tai teisinga ar net sveiko proto, bet man viskas liko. Taigi arba padėk man, arba išsisuk iš kelio.



Iki šiol visi tam tikro amžiaus skaitytojai su tuo susidūrė Betmenas: animacinis serialas , klasikinis 90-ųjų vaikų animacinis filmas apie tą klasikinį „Caped Crusader“, iš tikrųjų nebuvo vaikams . Nuo brandžių temų iki tamsių charakterių ritmo pažodžiui tamsios animacijos stilius , B: TAS išlieka tvirtu etalonu 2007 m Betmenas ekrano istorijas, nes kiti filmukai galėjo nenorėti žiūrėti į auditoriją kaip „mažiau nei“. Bet Betmenas: fantazmo kaukė , 1993 m. vaidybinis filmas, pritaikytas iš to paties pasaulio iš tos pačios kūrybinės komandos, perima šią „suaugusio žmogaus“ idėją Betmenas dar labiau vaikams - visa tai naudinga. Fantazmo kaukė yra mažiau a ' Betmenas filmas, kuris atsitiktinai užaugo, „noir“ linkusios temos “ir labiau„ aiškiai užaugęs „noir“, kuris atsitiko Betmenas pasvirusios temos “.

Vaizdas per „Warner Bros.“

Pasakojimo ir teminis šio filmo stuburas apima išdavystę, sisteminę korupciją kiekviename galios lygyje, aistringą romaną, intensyvius įžadus, pažadą apie šviesesnę ateitį, kuri, atrodo, niekada nebus, ir tik kartais „vaikinas su kostiumėliu štampuoja batus . “ Kaip ir daugelis klasikinių „Warner Bros.“ 40-ojo ir 50-ojo dešimtmečių, rašo svajonių komandą Alanas Burnettas , Paulas Dini , Martinas Kalėdos ir Michaelas Reavesas atrodo tikslingai keliantis, Fantazmo kaukė tyrinėjimai yra per daug žmogiški. Bruce'as Wayne'as ( Kevinas Conroy ) yra galbūt daugiau nei bet kuris kitas Betmenas filmas iki šiol, pagrindinis filmo akcentas, išvengiant kai kurių populiarių filosofijų apie veikėją, kad „Bruce'as Wayne'as yra slapta tapatybė, o ne Betmenas“, kad būtų aišku atskirti ir grumtis.

Wayne'o tėvų, kuriuos čia vaizduoja melodramiškai įrėminti portretai ir puošnūs art deco antkapiai, mirtis (stilingai režisuota meistriškai šešėlių vaizduose Erikas Radomskis ir Bruce'as Timmas ), padengė tiesą apie nesibaigiantį gyvenimo vargą aplink save ir suteikė pagrindą nesibaigiančiai kovai jo viduje. Jis reaguoja į skausmo pasaulį žengdamas į priekį kaip kareivis - puikus pasirinkimas pagrindinio žanro veikėjui, pagrįstam daugeliu mūsų tautos rūpesčių po Antrojo pasaulinio karo, kai viskas, ką žinojome, buvo „tai, kas veikė mūšio lauke, net jei jis ir buvo. randu mus kelyje “. Veinas gali būti aktyvesnis, net optimistiškas pagrindinis veikėjas nei daugelis privačių akių antiherojų klasikiniuose „noir“ filmuose, tačiau jiems būdingas nenumaldomas ryžtas surasti tam tikrą tiesos ir teisingumo formą, kai neramūs vandenynai yra pasirengę nuskęsti. Jie nėra patenkinti, nes šis pasaulis negali mūsų patenkinti. Bet jie visada kovoja. Nes ką dar galite padaryti?

Šis klausimas, į kurį Wayne'as buvo patenkintas palikdamas amžinai neatsakytą, gauna potencialiai stebėtiną atsakymą Fantazmo kaukė . Kai Veinas pasakoja savo tėvų antkapį, šioje sukietėjusioje egzistencijos ekosistemoje jis nesitikėjo vieno dalyko: „Aš nesitikėjau, kad būsiu laimingas“. Šis laimės šūvis, paliekant šį savo paties primestą gyvenimą - nuogą tamsą ir atpildą, pasireiškia kaip moteris, kaip ir daugelis klasikinių noirų. Andrea Beaumont ( Dana Delany ) yra vienas iš mano mėgstamiausių lankų Betmenas filmas. Kaip ir Veinas, Beaumontas neteko tėvų. Jos motina mirė prieš prasidedant filmui; kaip ir Veinas, ji dažnai jaudinasi kalbėti su antkapiu. Kalbant apie jos tėvą ( Stacy Keachas ), galingas „Gotham“ verslininkas? Viso filmo metu stebime, kaip jo dvi mirtys vyksta sulėtintai. Pirmas? Jo personažas, kaip mes (ir Andrea) matome, kaip jis žiauriems nusikalstamiems bosams vadovauja, net ragindamas mirusios motinos vardą. Antras? Tikroji jo mirtis, perteikta siaubinga ne ekrano seka, kuri smogia jums į skrandį, primenant, kaip atsitiktinės tokios smurto ir skausmo akimirkos vyksta tokiame „noir“ objektyvo pasaulyje.

Vaizdas per „Warner Bros.“

Beaumonto atsakas į šias traumas, tokias panašias į Wayne'ą, pasireiškia šiek tiek skirtingais būdais, tačiau būdais, kurie vis dar apima „kaukės dėvėjimą ir žmonių kumščius“. Naudodama ir sukdama savo tėvo balsą, Beaumont'as užmaskuoja titulinį fantazmą - siaubingą, aiškią „Mirties angelo“ figūrą su apsiaustu ir „pramoninės kaukolės“ galvos apdangalu. „Fantazmas“ eina tiksliai apibrėžtu korupcijos ir traumų keliu, aplankydamas kiekvieną asmenybę, atsakingą už savo tėvo (pasaulio?) Nusileidimą į požemio pasaulį, ketindamas sukelti paskutinę keršto formą. Apibendrinant „noir“, Beaumontas / „Phantasm“ iš mūsų sielą gelbėjančios išradimo virsta sielą gadinančia femme fatale. O Veinas / Betmenas ... suplėšytas.

Kaip jo liokajus ir patikimiausias patikėtinis Alfredas ( Efremas Zimbalistas jaunesnysis ) Wayne'ui artėja prie paveikslo pabaigos: „Kerštas juodina sielą, Bruce. Aš visada bijojau, kad tu tapsi tuo, prieš kurį tu kovojai. Kiekvieną vakarą eini tos bedugnės kraštu. Bet jūs neįkritote, ir aš už tai dėkoju Dangui “. Vaikščiojimas tiesiai ant bedugnės krašto reikalauja darbo, o pasaulyje, kurio, regis, nevaržo sveiko proto moralinis kompasas, gali būti paprasčiau tiesiog įkristi. Tai gali jaustis geriau. Tačiau „noir“ antiherojai nėra prijungti, kad „jaustųsi geriau“, taip viliojančiai, kaip skamba. Pasaulis yra taip užstrigęs skausme kiekviename kampe, kad viskas, ką gali padaryti, yra žaisti egzistencinį smūgį-kurmis. Kovok toliau, toliau reaguok, judėk toliau. Negalima ilsėtis per ilgai, antraip tiesa nugrimzta į smegenis ir paliks jus, kaip Beaumont paskutinėmis akimirkomis, neviltingai ramybėje.

Šių vidinių veikėjų grumtynių sudėtingumas taip pat atsispindi filmo veržlėse ir varžtuose. Nėra paprasto, lengvai suprantamo piktadario, kurį Betmenas priešinasi. Gothamo miestas yra supuvęs iš pagrindų, o siužetas tikrai seka pavyzdžiu. Mūsų atidarymo scena apima pinigų plovimą; nuo tada pereiname pas lengvai valdomus miesto tarybos narius ( Hartas Bochneris ), policijos reakciniai netikslumai, nusikaltimų bosai, kurie perka visus, kas tik įmanoma, praneša vakarykščiai kūnai šiandienos laikraščiuose. Tai viskas „Noir 101 Shit“, sudėtingi visuomenės skaičiavimai techniškai „bumo laikotarpiu“, kurį šešėliuoja ir naudojasi praeities traumomis. Heck, net kai prakeiktas Džokeris ( Markas Hamillas ) pasirodo - maždaug įpusėjus greitam važiavimo laikui - jis mažiau domisi savo tipišku chaosu, labiau domisi važiavimu ir prekyba sudėtingesnėse sistemose, kurias sukūrė „normalesni“ Gothamo nusikaltėliai.

Vaizdas per „Warner Bros.“

Juokdarį taip pat „domina“ robotų namų šeimininkė robotė, su kuria jis šiuo metu „daužosi“. Ir štai kur Fantazmo kaukė „Noir“ tyrinėjimuose gauna kuo daugiau teksto. Vienoje žaibiškoje sekoje, rodančioje besiplečiantį Wayne'o ir Beaumonto romaną, jie leidžiasi į „Epcot“ / „Tomorrowland“ žygius Gothamo pasaulinės parodos versijoje. Jų vežimėlis lekia bėgiais, kai jie žiūri į animatroniškus personažus (ir tuo metu tai daro), šypsodamiesi bendraujant su retro futuristiniais, Jetsons stiliaus prietaisai ir patogumai - visa tai įvertino sirupo, „Americana“ choro kurta meistriškumo melodija Shirley Walker (Maestro šio filmo partitūroje naudoja daugybę chorų, ir man tai kaskart sukelia žąsies). Amerikos ateitis atrodo šviesi ... išskyrus. Vienas automobilis, kuris mums labai primena „Batmobile“, įkvepia Veiną. Blaško jį nuo šios dabarties akimirkos ir meilės. Ir jo traumos, paskutinės mūsų tautos traumos, vėl sukasi atgal ...

Kitą kartą, kai pamatysime šį „Tomorrowland“, jis atrodo kaip subombarduota, sunykusi, pūliuojanti karo zona. Tai, kas kadaise buvo ryšku ir blizga, dabar dulkėta ir surūdijusi. Negalime svajoti apie teigiamą ateitį, kol nepriimsime savo destruktyvios praeities. Ir jei mūsų dabartis išliks griaunamuoju keliu - kaip matome su Džokeriu, kuris ciniškai ir tiesiogiai gadina šį kadaise klestėjusį Amerikos ateities idealą, bet koks atsiskaitymo jausmas niekada negali kilti. Veinas, kaukė įjungta arba išjungta, tai žino tam tikru lygiu, net jei ryški ateities šviesa nuolat juda panašiu greičiu kaip ir jo kojos. Beaumontas, fantazmas ar ne, negali to priimti, atsisakydamas likimo dėl traumos. Ir Fantazmo kaukė pateikia šį keblumą visoje jo sudėtingoje, melodramatiškoje, stilizuotoje, brandžioje, visiškai suaugusioje ir visiškai nuo triukšmo mirkomoje šlovėje.

Bet, žinokite, vaikams!

Betmenas: fantazmo kaukė dabar transliuoja „Netflix“. Daugiau apie 1990-ųjų dešimtmetį vykusius mano šurmulius Betmenas savybes “, štai ką aš galvoju Betmenas amžinai .

Vaizdas per „Warner Bros.“