Drew'as Dowdle'as ir Johnas Erickas Dowdle'as kalbėjo taip aukščiau, fotografuodami tikrosiose katakombose, filmo netikėtame alchemijos poskyryje, COUP ir kt.

Kokį Filmą Pamatyti?
 
Filme „Comic-Con“ režisierius Johnas Erickas Dowdle'as ir Drew'as Dowdle'as kalba apie siaubo filmą „Kaip aukščiau taip žemiau“, „Pučą“ ir kt.

Atvykimas į teatrus rugpjūčio 29 d Kaip aukščiau, taip žemiau , dokumentinio stiliaus siaubo režisierius Johnas Erickas Dowdle'as iš scenarijaus, kurį jis parašė kartu su broliu Drew Dowdle . Filmas sutelktas į archeologų komandą, kuri leidžiasi gilyn į Paryžiaus katakombas ieškoti senovės relikvijos, tačiau netrukus atsiduria įstrigusi po žeme, kur susiduria su savo praeities demonais.

Praėjusį savaitgalį stebėdamas jų „H Hall“ skydelį „Comic-Con“, aš susėdau su pora kalbėtis apie filmą. Jie kalbėjo apie filmavimą Paryžiaus katakombose, gilinimąsi į nuostabią svetainės istoriją, netikėtą filmo alcheminį elementą, požiūrį į „surastų kadrų“ filmų kūrimą, bendradarbiavimą su legendiniu generaliniu direktoriumi. Thomas Tullas ir daug daugiau. Jie taip pat kalbėjo apie savo būsimą filmą Perversmas . Patikrinkite, ką jie turėjo pasakyti Kaip aukščiau taip žemiau po šuolio.

JOHN ERICK DOWDLE: Skydelis buvo geras. Mes nenukritome.

DREW DOWDLE: Neišmetė į sceną ar dar ką nors [juokiasi].

JOHN ERICK DOWDLE: Tai yra didžiausias kambarys, kuriame pilna žmonių, su kuriais tikrai kalbėjome.

DREW DOWDLE: Taip.

Ar jūs, vaikinai, jau esate patyrę „Comic-Con“ patirtį?

JOHN ERICK DOWDLE: Ne taip. Mes nepadarėme panelės-

DREW DOWDLE: Mes nepadarėme H salės panelės, aš tai pasakysiu. Mes čia padarėme mažesnes plokštes, bet niekada neturėjome visos H salės patirties.

JOHN ERICK DOWDLE: Tai kažkas. Jautiesi, kad Bono eina aukštyn [juokiasi]. Jūs esate toks: „O dieve, kaip žmonės tai daro?“ Galite išgirsti savo balsą, atsikartojantį sau. Tai šiek tiek nervina.

DREW DOWDLE: Aš stengiausi neleisti akims praeiti maždaug iš trečiosios eilės. Tai tiek, kiek norėčiau išlaikyti intymią [juokiasi].

Nustatyti Kaip aukščiau, taip žemiau žmonėms, kurie galbūt dar nėra su tuo susipažinę.

JOHN ERICK DOWDLE: Kaip aukščiau, taip žemiau yra siaubo filmas, pastatytas Paryžiaus katakombose, tai yra vingiuotas labirintas iš 200 mylių akmeninių tunelių, kuriame telpa 6 milijonų lavonų liekanos.

DREW DOWDLE: Mes norėjome sukurti paslėptos relikvijos paiešką, tai iš tikrųjų yra mūsų peršokimo taškas, tačiau vis giliau eidami į katakombas mūsų veikėjai pradeda patirti savo praeities elementus, kurie grįžta. Jie susiduria su elementais - demonais iš savo praeities asmeniniame lygmenyje. Taigi norėjome iš tikrųjų pirmauti su personažais ir padaryti juos labai stiprius, o tada iš tikrųjų pradėti daugiau sužinoti apie jų užkulisius per tai, ką randame apačioje.

geras filmas šį vakarą

Ar jūs, vaikinai, šaudėte tai tikrosiose katakombose ar garso scenoje?

DREW DOWDLE: Katakombose.

JOHN ERICK DOWDLE: Taip, mes sušaudėme realų sandorį. Ir dievo meilė Legendary. Mes panašūs į tai: „Šaudykime iš tikrųjų. Nestatykime to Rumunijoje ar pan., Tikrai darykime “. Jie panašūs į „gerai, puiku“. Mes buvome pirmieji, gavę leidimą šaudyti už katakombų ribų, o tada gavome leidimą šaudyti ir viešąsias katakombas. Mes taip pat esame pirmieji to kūriniai. Tam reikėjo šiek tiek daryti, bet taip, mums leidžiama nusileisti ten, kol nesugadinome sienų ir nepadarėme nieko kvailo [juokiasi].

DREW DOWDLE: Mes turėjome daug parametrų, bet tai padeda būti legendiniu filmu. Manau, kad Paryžiaus miesto valdžia buvo šiek tiek pasirengusi padėti. Manau, jei tai būtų mes vieni ... [juokiasi].

Ar jie pasakė, kodėl tai buvo pirmasis filmas, kurį jie leido?

DREW DOWDLE: Aš turiu omenyje, kad reikėjo daug rankos sukti. Yra dvi pagrindinės vietos ir du skirtingi atvejai, kai tiesiogine prasme naktį prieš tai, kai planavome šaudyti, mes pagaliau gavome oficialų leidimą. Tai vis dar nebuvo lengva. Žinote, tai istorinė vieta. Prancūzai yra milžiniški - jie tokia kino šalis ir tokia kinematografijos šalis, tačiau neturi daug siaubo filmų. Manau, kad tai buvo šiek tiek - jie buvo atsparūs.

JOHN ERICK DOWDLE: Taip, ispanai tai daro, bet prancūzai tikrai ne. Jie tikrai nėra dideli siaubo žmonės. Taigi jie buvo tokie: „Nori nušauti ten? Ką?'

DREW DOWDLE: Jei mes ten kurtume tikrai menišką indie'ą, manau, kad jie būtų buvę šiek tiek atviresni. Kai jie žinojo, kad tai siaubo filmas, manau, kad tai sukėlė šiek tiek daugiau pasipriešinimo. Mes turėjome labai gerą „French Line“ gamintoją, kuris padėjo naršyti tuos leidimus.

Hario Poterio gynyba nuo tamsiųjų menų

JOHN ERICK DOWDLE: Aš taip pat manau, kad taip sunku nušauti ten, kad beveik reikia nufilmuoti rastą medžiagą arba nufilmuoti dokumentiniu stiliumi. Tiesiog nebūtų prasmės bandyti fotografuoti tradicinę aprėptį, nes apačioje nėra elektros, apačioje nėra vonios, nėra nieko. Tu ten.

DREW DOWDLE: Jūs jame.

JOHN ERICK DOWDLE: Mes pasitelkėme aktorius - aktoriai patys apšvietė scenas savo pačių žibintais. Aš turiu omenyje, kad tai tikrai darėme tikrai dokumentiniu stiliumi. Manau, kad tai būtų vienintelis būdas apsieiti be 100 milijonų dolerių, tada jūs tiesiog turite atstatyti rinkinį.

Ar matote, kad tai labai konkrečiai dokumentinio stiliaus filmas, o ne platesnis filmuotas filmas? Kai kurie filmų kūrėjai, su kuriais kalbėjausi, labai nori nurodyti skirtumą.

DREW DOWDLE: Taip, mes tokie esame.

JOHN ERICK DOWDLE: Taip, aš sakyčiau, kad tai dokumentinis stilius. Tai nėra techniškai rasta filmuota medžiaga. Bet manau, kad žmonės mato abu sinonimus. Jis patenka į antrą planą, tai nėra filmo esmė - jei tai prasminga. Manau, kad dažnai rasti filmuoti filmai prastai repuoja, kai tai yra taškas. Kai todėl norite tai pamatyti. Niekas to nenori matyti. Tai tik šaudymo stilius. Su šiuo filmu pamiršite, kad tai gana greitai rastas filmuotas filmas.

DREW DOWDLE: Ir tokioje vietoje, ir jei jūs ieškote labai svarbios relikvijos, manau, kad yra logiška, kad jūs dokumentuotumėte tai, kad jūs einate. Tai mes praleidžiame labai mažai laiko sukūrimui, fotoaparatų, ir mes per tai per daug nekreipiame į tai dėmesio. Tai jaučiasi natūraliai.

JOHN ERICK DOWDLE: Bet logika yra gera. Mes esame dideli tikintieji, kad jei gongai padaryti surastą filmuotą medžiagą, tada dulkinkis, kad fotoaparatas staiga nepasirodytų ten, kur neturėtų būti, nes tai erzina. Galima pagalvoti, kad mes nekreipiame dėmesio, bet tai mane tiesiog suerzina [juokiasi].

DREW DOWDLE: Kai kurie technokranai šovė į vidurį. Ne, mes to nedarėme [juokiasi].

JOHN ERICK DOWDLE: Turite įsipareigoti, jei ketinate tai padaryti.

Ar kada susidūrėte su kameros pagrindimo logika? Kodėl veikėjai toliau filmuojasi, kai šūdas pašėlsta?

JOHN ERICK DOWDLE: Jiems reikia šviesos, nes fotoaparate yra šviesa. Boom, padaryta! Ir tada ant priekinių žibintų yra kamera.

DREW DOWDLE: Kurie tiesiog yra.

JOHN ERICK DOWDLE: Taip, taigi tai buvo tas pats gagas Karantinas [juokiasi]. 'Ei, fotoaparate yra šviesa!'

DREW DOWDLE: Tame buvo kažkokia šviesa ir šiek tiek ginklas. Tai galėtų sukurti atstumą Karantinas , todėl ji turėjo du tikslus. Bet tai tokia tamsi erdvė ir ji yra taip neįtikėtinai šiurpi, kad fotoaparato šviesa yra geriausia šviesa, kurią jie turi, todėl logiška, kad jie ir toliau ją naudoja kaip žibintuvėlį.

Tikrai. Mačiau šiokį tokį anonsą, bet galiu tik įsivaizduoti, kad ten apačioje klaustrofobiškai, ar tai kažkas, kas vaidina filmo baimės elementą?

JOHN ERICK DOWDLE: Tai daro, tai daro. Juokinga, klaustrofobija, keista, kai jie vis gilėja, ji vis plačiau atsiveria. Mes nedarome to, kur jiems einant, jis tampa vis griežtesnis, nes pirmas dalykas, kurį pajunti, kai ten nusileidi, yra [juokiasi] „O dieve, aš esu šiame mažame mažame vamzdelyje“. Tai taip baisu, bet mes nenorėjome to vairuoti per visą filmą. Mes nenorėjome, kad tai būtų savotiškas dalykas: „Gerai, mes suprantame, tai griežta“. Taigi tai tarsi pirmasis baimės lygis, tačiau jiems einant jis tampa vis nesąmoningesnis. Tai klaustrofobija taip pat, kaip ir „The Shining“. Jūs turite šiuos didelius tuščius koridorius, tačiau yra kažkas, kas priverčia jus bijoti erdvės. Mes tikrai norėjome tai padaryti daugiau tokiu būdu. Yra pora tikrai klaustrofobiškų akimirkų.

DREW DOWDLE: Taip, yra. Ir mes norėjome perteikti jausmą, kad gilinatės. Tai nebūtinai tampa griežtesnė, bet jūs vis gilėjate, o kai gilinatės, jūs tarsi gimstate šioje naujoje erdvėje, kurioje yra daugiau antgamtinių elementų, nei galbūt buvome pradžioje. Tos erdvės paprastai būna didesnės ir atviresnės urvai, palyginti su itin ankštais koridoriais.

Ar galite šiek tiek pakalbėti apie antgamtinį elementą savo filme? Įsivaizduoju, kad laikai tai šiek tiek paslaptingai, bet kas ten dedasi?

nauji žvaigždžių karų filmai žiaurūs

DREW DOWDLE: filme taip pat vyksta alcheminė tema, kurioje Scarlett Marlowe alcheminė tema vyksta ir filme, kur mūsų pagrindinė veikėja Scarlett Marlowe yra miesto archeologė, tačiau ji tikrai giliai supranta alchemiją. Jos tėvas yra vienas iš svarbiausių pasaulio alchemikų, o apsivalymo, sielos apvalymo idėja yra tema, kurią ji puikiai išmano, o mums įsigilinant į tas žinias vis labiau ir labiau.

Na, tai žavi. Jūs oficialiai pasiekėte aukščiausią mano susidomėjimą [juokiasi].

JOHN ERICK DOWDLE: Šaunu!

DREW DOWDLE: [Juokiasi] Mes to tikrai nesakėme. Mes vis pamirštame apie tai kalbėti.

JOHN ERICK DOWDLE: Mes apie tai nuolat nekalbame, bet būtent tas, kad Nicholas Flamel yra kilęs iš Paryžiaus ir jis tariamai atrado filosofo akmenį, o jo kapas buvo rastas tuščias, kai kapų plėšikai jį iškasė.

DREW DOWDLE: Jis ir jo žmona taip pat būna pirmosiose kapinėse, į kurias jie persikėlė, taigi tuneliai, kuriuose katakombos dabar buvo pastatyti XIV amžiuje, o vėliau jie tapo katakombomis XVIII amžiuje, kai jie pradėjo kasinėti visus šias kapines ir visus kūnus ten įdėti. Taigi jų kapinės buvo pačios pirmosios kapinės, perkeltos į požemį. Taigi yra tikrai šaunus kaklaraištis su „Flamel“ ir alchemija bei filosofo akmeniu.

Tai nuostabu. Mane labai domina alchemija.

DREW DOWDLE: Taip, mes labai norėjome istorinio pobūdžio faktinio peršokimo taško, kuris galėtų padėti mums iš tikrųjų pasiekti antgamtinį elementą, kuris, atrodo, turi tikrovės pagrindą.

Taip, skamba taip, lyg jūs, vaikinai, tikrai įsigilintumėte į tos erdvės istoriją.

DREW DOWDLE: Mes tai padarėme.

JOHN ERICK DOWDLE: O, tai tikrai taip. Nusileidi ten ir pamatai graffiti iš Prancūzijos revoliucijos. Tai nuostabu. Čia yra vienas karjeras, kuriame buvome ir, matyt, per Antrąjį pasaulinį karą naciai ten slėpė bombas. Buvo vienas šio ženklo užrašas „Adolfas Hitleris Strasse“. Tai Beprotiska!

kas naujo „Disney“ ir 2020 m. birželio mėn

DREW DOWDLE: Jūs pasukate kampu ir staiga visos lubos, nes sąjungininkų oras užpuolė ...

Subombardavo šūdą iš jo.

DREW DOWDLE: bombardavo gyvą pragarą iš šio karjero, todėl kai kurie iš jų buvo struktūriškai nepagrįsti ir - [juokiasi].

JOHN ERICK DOWDLE: Mes negalėjome šaudyti. Mes buvome tokie: „Mes norime šaudyti čia“. Ir mes esame tokie: 'Tos lubos kris, ne!'

DREW DOWDLE: Mes panašūs į tai: „Ar tikrai kris? O gal tiesiog kris? “ [juokiasi]

JOHN ERICK DOWDLE: „Nagi. Jis dar nenukrito “.

DREW DOWDLE: Ne, mes buvome labai atsargūs. Klausėmės saugos žmonių.

Skaičiau interviu su Thomasu Tullu ir jis atrodė labai susijaudinęs dėl šio filmo. Kaip manai, kas tai yra filmas, kurį jis taip išpumpavo?

DREW DOWDLE: Thomas-

JOHN ERICK DOWDLE: Jis nuostabus.

DREW DOWDLE: Taip, jis nuostabus.

JOHN ERICK DOWDLE: Jis buvo be galo patenkintas tuo, kaip pasirodė. Mes jam pasiūlėme idėją, o po septynių mėnesių mes buvome išrinkti režisieriumi.

DREW DOWDLE: [Juokiasi] Taip, tai buvo greitai beprotiška.

DREW DOWDLE: Thomas taip pat yra didžiulis jos gerbėjas. Tomas tikrai dalyvavo idėjos atsiradime, atsiradime. Visada turėjome tokią idėją apie tokią moterišką Indiana Jones, kaip archeologė. Mes turėjome Scarlett personažą, mes tiesiog neturėjome visiškai istorijos. Tai buvo šiek tiek ant šoninio degiklio, ir mes turėjome susitikimą su Tomu, ir jis iškėlė katakombas, kad jis mielai padarytų filmą katakombose, ir mes pagalvojome - žinai ką? Šios dvi idėjos yra tikrai tinkamos. Mes pasakėme, atsisakykite poros savaičių. Tada mes priėjome visą šį alchemijos užkulisį su Flameliu ir jos tėvu kaip šį išskirtinį alchemiką. Jis buvo toks: „O dieve, vaikinai, tai puiku“. Tomas iškart tai gavo ir pasakė: „Pradėkime rašyti šį scenarijų. Pakvieskime jus, vaikinus, į vietos žvalgybą per mėnesį “. Niekada nedirbome ties projektu, kuris judėjo greičiau. Nuo susitikimo iki nuotraukų įvyniojimo buvo šeši mėnesiai ar kažkas panašaus. Taigi jis, patekęs už vartų, tiesiog pamilo idėją ir buvo artimai įsitraukęs į koncepcijos kūrimą. Tai buvo tikrai įdomus bendradarbiavimas su juo.

Aš turiu su jumis apsipinti, bet pasakykite apie tai Perversmas tikras greitai.

DREW DOWDLE: Perversmas išeina kovo 6 d.

JOHN ERICK DOWDLE: „Weinstein Company“.

DREW DOWDLE: kalba eina apie amerikiečių šeimą, vyrą, žmoną ir dvi mažas dukteris, kurios persikėlė į Pietryčių Aziją dėl tėvo darbo, o tą dieną, kai jie ten patenka, ministras pirmininkas nužudomas, perversmas prasideda ir tai yra labai smurtinė ir pavojinga situacija kad jie atsiduria ir jiems reikia pabėgti iš šalies nieko nepažįstant, net neužmezgę kontakto su įmone, kurioje dirba.

DREW DOWDLE: tikrai kelia nerimą.

JOHN ERICK DOWDLE: Tai tikrai kelia nerimą, kai pamatai Oweną praradusį šūdą. Jūs esate toks: „Palaukite, jūs turėtumėte būti lygus. Jūs neturėtumėte to prarasti “.

4 skydo sezono žiemos finalo agentai

DREW DOWDLE: Mes labai norėjome suburti tokį žmogų kaip Owenas, kuris jaučiasi kaip pažįstamas ir mėgstamas draugas, palyginti su veiksmo žvaigžde, apie kurią žinai, kad suras išeitį iš to. Šis veikėjas neturi tam tikrų įgūdžių rinkinio, tai nėra kažkas, kas pasirengęs šiai situacijai. Jis labai užkluptas. Tai išlaiko labai įtemptą.

JOHN ERICK DOWDLE: Taip, taip yra. Jaučiasi kaip vienas iš tavo bičiulių ar tu pats. Jūs esate toks: „Aš nežinau, ar jis tai ištrauks“. [Juokiasi] Pasirodė tikrai gerai.

DREW DOWDLE: Thomas leido mums padaryti režisieriaus pjūvį, nuvykti į Tailandą kurti tą filmą ir grįžti ir pabaigti Kaip aukščiau, taip žemiau . Ačiū dievui už Tomą.

JOHN ERICK DOWDLE: Taip, mes padarėme abu tuo pačiu metu.