„WandaVision“ televizijos „Sitcom“ ir žanro įtakų suskaidymas, epizodas pagal epizodą

Kokį Filmą Pamatyti?
 
- Kokia tiksliai jūsų istorija?

[Redaktoriaus pastaba: Toliau pateikiama spoileriai per „WandaVision“ , 1 sezonas, 7 serija, „Laužyti ketvirtąją sieną“]

„WandaVision“ yra keista, bet ne be precedento. Televizijos laidos „MCU / Disney +“ pavyzdys remiasi transliuojamos televizijos žanru ir oficialiais susitarimais, ir net (ypač?) Ankstyviausiais, formavimo metais, transliuojama televizija buvo keista - iš dalies dėl intymumo statuso Amerikos namų ūkyje , iš dalies dėl to, kad ankstyvąjį talentų fondą sudarė Vudeville'as ir teatro rašytojai / atlikėjai, kurie labiau nei norėjo tyčiotis su žmonėmis pro vartus, ir iš dalies dėl to, kad formos kūrėjams reikėjo nedelsiant atskirti save nuo auksinio pašalinio pojūčio. filmas kine. George'as Burnsas nutraukė siužetą George'o Burnso ir Gracie Alleno šou tiesiogiai kalbėti su auditorija apie tai, ką jie žiūrėjo; Ernie Kovacs sutrikdė ankstyvąją vizualinę televizijos kalbą, kad būtų galima pristatyti siurrealistinių, formas laužančių vinjetų seriją; ir dabar, „WandaVision“ yra čia, kad padidintumėte ir sumaišytumėte visa tai į malonų, patrauklų ir labai, labai, labai keistą maišytuvą.

Stengdamiesi tiksliai atsekti, kaip „WandaVision“ dialogus su televizijos tropais, formomis ir sitcom stiliais prieš tai, išpakuosime kiekvieno epizodo nuorodas ir įtraukimus, suteiksime jums užuominą apie tai, kaip kūrybiškai beprecedentė yra ši MCU serija, bet ir trumpą pačios transliuojamos televizijos istoriją. Pradėkime?

1 serija - „Filmuota prieš tiesioginę studijos auditoriją“

Vaizdas per „Disney + / Marvel Studios“

1 serija mus tiesiai į klasikinę 1950-ųjų komiksų teritoriją suteikia mums iškarto dizaino dizainą, 4: 3 nespalvotą fotografiją ir bendrą vizualinį „šou“ tipą. Aš myliu Liucę , Palikite tai Bebrui , Medaus mėnuo (iki Kathryn Hahn Neekraninis vyras, vardu Ralfas, Jackie Gleasonas pirmauja Medaus mėnuo personažas) - tai klasikinės laidos „WandaVision“ Pirmajame įraše norime, kad pagalvotume (pažymint, jog laida labiau suinteresuota pristatyti klestinčią vidutinės klasės politiką Bebras nei darbininkų klasės kovos a Medaus mėnuo ). Bet šis epizodas taip pat paliečia ateities pasakojimą, akivaizdžiai pasirodydamas Užkerėtas 60–70 metų komiksas apie raganą, bandančią paslėpti savo tikrąją tapatybę ne tik savo panašia prielaida, bet ir specialių efektų naudojimu (pasirodo vestuvinių žiedų įterpiamasis kadras, peršokančio siūlės akies dalis, yra žavinga ir tiksli tam, ką matytumėte Užkerėtas ). Jo farsinis siužetas, jo santykiai ir lyčių dinamika, plačiai skambančios slaptos kartos daugialypės kameros pasirodymai (ypač man patinka Paulas Bettany peržengdamas baldą pradiniuose kredituose, o ne užklupdamas jį kaip jo Dicko Van Dyke'o šou įtaka galėjo būti padaryta); visi šie pažįstami elementai yra tam, kad nuramintų ir žavėtų tave ... kol jie pradės kišti save ir kišti.

Satyriniai šnipai pokario kūdikių bumo epochoje yra įvairūs ir veiksmingi. Vizija eina į darbą, kurio jis nesupranta, atskleisdamas save kultūrai, kuri jam atvirai atrodo nesvarbi ir apgaulinga - bet tai gerai, nes jis prisideda prie visuomenės švilpiančių švarių „sėkmės“ ir „malonumo“ vaizdų. Wanda ( Elizabeth Olsen , Verta Emmy) yra namuose, gamindama maistą ir valydama, bandydama suprasti, kodėl ir kaip jai reikia švęsti savo vyrą, - bet tai gerai, nes ji prisideda prie visuomenės pozicionavimo moterų, kaip namų šeimininkių, srityje, ypač dėka Hahno barsukų asimiliacijos metodų. Šio epizodo malonumų yra daug - rašytojai, vadovaujami kūrėjo Jac Schaeffer , akivaizdžiai supranta ir mėgsta ankstyvų daugialypių kamerų komiksų komiškus ritmus, taip griežtai įkvepiančius teatro įkvėpimą, tačiau jie visi yra fasadas, bandymas įsisavinti šį gyvenimą. Aš kalbu ne tik apie lėtai šniokščiančią idėją, kad Wanda ir Vision pabėga nuo savo kupino „MCU gyvenimo“ siekdami draugiškesnio „televizijos gyvenimo“.

1950-ųjų ekonominis pokario bumas reiškė, kad televizorius pateko į kiekvieną priemiesčio namų ūkį, suteikdamas kiekvienam priemiesčio gyventojui precedento neturinčią prieigą prie informacijos - baltų galios šaltinių sutelktos ir kontroliuojamos informacijos, kuri savo žiūrovams liepė nuolat bėgti iš miestų į priemiesčius, žiūrėti Bet kuriuo metu rusai mėtė mums bombą, kad būtų įspėti, jog užsienio komunistai įsiskverbė į mūsų Ameriką kiekviename kampe. Gerai yra izoliuoti save nuo viso šio skausmo ir paskiepyti vartotojiškumu, su patogumu, su buitiniais, lengvai apgaubiamais, amerikiečių išskirtiniais televizijos komedijos malonumais.

„WandaVision“ tyliai sako garsiai, savo asimiliacijos istoriją įrėmindama ne tik kaip siužeto vedamus MCU šenaniganus, bet ir kaip rodyklę, nušautą į ksenofobišką epochos kultūrą, kuri sukūrė tokią pop kultūrą. Kitaip tariant, „WandaVision“ yra pasakojimas „imigrantai, bandantys išgyventi Amerikoje“, o jos pagrindiniai veikėjai ne visada gali išlaikyti savo pašaipą, kaip jie galėtų realioje televizijos komedijoje (arba „sveikoje, mandagioje“ visuomenėje, kuriai mums nuolat sakoma) 50-tieji metai buvo panašūs). Kai paaiškėja, kad Wanda emigravo iš Sokovijos, išgalvotos Rytų Europos šalies, „Vision“ viršininkas (visada baisus Fredas Melamedas ) loja, kad „mes nedaužome duonos su bolševikais“. Tai stulbinantis socialinių komentarų gabalas, kurį labiau sustiprina formalūs to meto kultūros elementai.

Vaizdas per „Disney +“

Šis tekstinės tamsos lygis, nagrinėjant Amerikos žmogaus polinkį į kitus, baimę, kovą, atneša mus į baisiausią epizodo akimirką, aiškų vizualų mūsų įprasto draugiško daugiakamių gamybos ir kinematografijos metodo suskirstymą, nauja, jei trumpa, klasikinė televizijos įtaka troškiniui. Besiformuojančiame klasikinės televizijos dramos pasaulyje tinklai dažnai transliuoja „nufilmuotas pjeses“, originalias „tiesioginio teatro“ dalis, transliuojamas per televiziją. Šie kūriniai galėjo pasigirti aukščiausio lygio rašymo, vaidybos ir režisūros talentais, iš kurių daugelis sukirto dantis to meto revoliucinėje Niujorko teatro scenoje; ir iš šių sterlingų kūrinių (pirkti šį kriterijų rinkinį jei norite paragauti) atėjo jaunas rašytojas vardu Rodas Serlingas , kuris sukūrė laidą pavadinimu Prieblandos zona . Savo gyvuose spektakliuose ir įtakingoje siaubo antologijos serijoje Serlingas pasisakė už intensyvų psichologinį aiškumą, už atkaklumą, kad baisiausios pabaisos buvo žmonės (Raudonosios baimės alegorija „Klevų gatvėje laukia pabaisos“ tai aiškiai išreiškia). ir filmų kūrimo stiliui, kuriame gausu drąsių šešėlių, nepatogiai uždarytų lęšių ir bendro klaustrofobijos jausmo.

Visa tai Serlingas sprogsta šia viena pagrindine seka „WandaVision“ Pirmasis epizodas. Geriausiais bandymais surengti Melamedo ir jo žmonos vakarienę Debra Jo Rupp (pati dėka „nostalgiją teikiančio sitcomo“ veterinarė Ta 70-ųjų paroda ), kupinas laimingų poreikis „WandaVision“ pora, norėdami pasidalinti savo istorija ir būti „nuolatiniais amerikiečiais“, ponei širdžiai tampa smaugimo pavojumi. Kai jis užspringsta maistu (pusryčiai vakarienei), kameros lėtai stumiasi, išvarydamos mus iš patogių plačių kadrų ir plokščio studijos apšvietimo į slegiančius viengungius, seklų lauko gylį, fono šviesas, išnykstančias į nieką, kai mūsų subjektai lieka matomi šešėliniai, prakaituoti, paranojiški, segmentuoti rėmeliai. Našumo požiūriu matome tris skirtingas reakcijas į šį sutrikimą, perėjimą į a saulėlydžio zona . Bettany klaikiai, tuščiai žvilgčioja į Melamedą, nežinodama, kaip elgtis. Ruppas labai gąsdindamas vis juokiasi ir liepia Melamedui „juokauti“ klausimu „Stop it“, žaisdamas šią prarają tarp žanrinių režimų kaip slegiančią apsauginę antklodę; mes turime likti „sitcom“ režimu, nepaisant akivaizdžios tiesos, kas vyksta priešais mus, arba mes visi mirsime. Ir Olsenas pagaliau pasilenkia prie šio naujo Zona , nuleidusi savo poelgį, staiga nukreiptu žemesniame registre pasakydama: „Regėk, padėk jam“. Vizija parodo savo tikrąjį save, įsikišdama į viršininko gerklę, kad pašalintų maistą, ir staiga vėl grįžome į komiksų žemę, visi apsimetinėdami, kad vilna ne tik buvo pervilkta ant mūsų, apsimetant, kad viskas vis tiek yra teisinga, net kai akiniai krenta ir lūžta.

2 serija - „Nelieskite to telefono“

Vaizdas per „Disney + / Marvel Studios“

2 serijoje mes apytiksliai dešimtmetį peržengėme į 1960-ųjų televizijos komedijos pasaulį. Tiksliau, epizodas kelia Sapnuoju Žani , 1965–1970 m. situacijos komedija apie galingai antgamtišką moterį, kuri visomis išgalėmis stengiasi atrodyti „normali“ Amerikos visuomenėje, iki panašios animacinių filmų pavadinimų sekos ir klimato taktikos perėjimo į „Technicolor“ ( Jeannie padarė 30 epizodų). Ir nors mes ne visiškai pereiname į hipių gėlių galios teritoriją (taip pat daugelis televizijos komedijų tuo metu nebuvo transliuojamos), seksualinės užuominos ir klubo modų kultūros elementai pradeda įsilieti, kaip tai darė kitos 60-ųjų laidos Kaip Beždžionės , Betmenas ir Keršytojai (ne tie Keršytojai). Wandos plaukai yra stilingi ir klubiški; muzikinės aranžuotės nuspalvintos švelniu lotynų džiazu; o atidarymo scena sujungia atskiras lovas (įprasta scena ankstyvomis, skaisčiomis televizijos dienomis) į vieną, baigiant gana aiškiu sekso pažadu!

transformatoriai 5 išleidimo data Indijoje

Bet kur kai kurie televizijos elementai „WandaVision“ pradeda progresuoti - įskaitant baisų, bet jaudinantį Pleasantville - specifinių daiktų (ir kraujo) eilės, kurios pradeda ryškėti spalvomis - kiti lieka regresuoti, bandydami išlaikyti taiką, nepaisydami visuomenės pokyčių ir tiesų, naudodamiesi išdėstymais ir patogumais, ragindami savo žiūrovus ir dalyvius pasinerti į „šį mažą daiktą“. charade “, kaip sako Vizija, ir nenukentėk. Pažvelgus dar šiek tiek arčiau, pradėsime suprasti, koks klastingas yra vartotojų - patogumo - popkultūros kompleksas: šio epizodo netikra reklama skirta „Strucker“ laikrodžiui (kaip ir „Hydra“ nariui Wolfgangui von Struckeriui), drąsiai dūriu. JAV tendencijos po karo eiti į kapitalistines lovas su buvusiais nacių verslais, parduodant savo traumuotus veteranų produktus iš tų žmonių, kurie juos traumavo. Pats Vizija pradeda suprasti šį nesaugų, labai amerikietišką, pasienio kulto virvę, einančią baimės ir priėmimo, pirkimo ir atskyrimo linijomis, kai jis dalyvauja kaimynystės stebėjimo susitikime ir aiškiai kaltina kaimyną esąs komunistas (taktiką, kurią jis greičiausiai išmoko). ne tik iš savo viršininko, bet ir žiūrėdamas senatorių Josephą McCarthy per televiziją).

Galų gale, Vision naudodamas šią pamoką pasisuka tamsesniu, ciniškesniu posūkiu - nors tą Bettany atliko su plačiu komedijos panache. Tai taip pat parodo, kodėl „WandaVision“ ir žmonės, kurie jame gyvena (ir, tiesą sakant, mūsų tikrame pasaulyje), turi naudoti gerai žinomus televizijos komedijos ženklus, kad visi būtų saugūs. Vizija ir Wanda nusprendžia atlikti magišką veiksmą kaimynystės talentų šou metu. Viena problema: Vizija šiek tiek įsisavino žmoniją, netyčia prarijo gumos gabalėlį, kuris prisukamas jo vidinei mašinai ir, iš tikrųjų, jį prigeria. Taigi, Vizija yra pasirengusi (nors ir nestabiliai) parodyti mums tikrąją savo ir Wanda prigimties magiją, atlikdama kaimynams triukus, kurie yra nepaaiškinamai antgamtiški. Žmonės nesužavėti, nėra pasirengę priimti „Vision“ ir „Wanda“ tokių, kokie jie yra iš tikrųjų. Jie išsigandę, net pikti (vėliau blaivesnė Vizija pastebi, kad jie mus „privers už sugadinti pasirodymą“). Norėdama juos sutelkti, Wanda turi (naudodama savo burtus) „įrodyti“, kad tai „netikra“, sugalvodama laidus, veidrodžius ir kitus aparatus, kurie parodytų, kaip jie „iš tikrųjų tai padarė“, ir, svarbiausia, suteikti šiems žmonėms vartotojams pranašumo jausmas ir supratimas, kurio jiems reikia, norint tiesiog gyventi.

Vaizdas per „Disney +“

Kalbant plačiau: žiūrime ir mėgstame televiziją, nes žinome, kad ji netikra, kontroliuojama, pagaminta profesionalų, kurie nenori kelti mums pavojaus, verčia mus jaustis nesaugiais ar nemylimais ar mesti iššūkį mūsų pačių priskirtam protingumui. Metatekstiniu būdu naudojant klasikinius „sitcom“ tropus ir gamybos įrenginius, taip pat aiškiame 2 serijos tekste, „WandaVision“ imasi šios televizijos saugumo tezės, šiek tiek tiesiai pateikia ją tiek mums, tiek jos veikėjams, prieš visa tai lenkdamas, kol sulūžta. „Šiąnakt mes meluosime jums, ir jūs lengvai tai nusileisite, nes žmonės turi ribotą supratimą“, - sako Vision savo stebuklingo šou auditorijai ir jis neklysta. Tačiau jo televizijos pasaulis taip pat yra melas, kurį jis ir Wanda turi tik ribotą supratimą, kurį stebėsime modifikuodami ir mutuodami, kol jis bus sunaikintas.

3 serija - „Dabar spalvota“

Vaizdas per „Disney +“

Kitas epizodas, dar vienas dešimtmečio perėjimas į priekį televizijos istorijoje! Nuo pat pirmos akimirkos galite pasakyti, kad esame septintajame dešimtmetyje, sparčiai progresuodami televizijos komedijos forma, tarsi prodiuseriai suprastų, kad socialiniai neramumai ir permainų troškimas nuo 60-ųjų negali būti grąžinti į džiną / Jeannie butelis.

Paskutinės 2-osios epizodo akimirkos palieka mus visiškai gyvomis spalvomis šiam naujam epizodui. „Wanda and Vision“ namas yra prabangus ir aptakus, visoje vietoje yra aiškiai šiltesnė spalvų paletė; primenantis abu priemiesčio darbininkų klasės kambarius Viskas šeimoje ir judumas aukštyn Džefersonai (nors reikia pripažinti, kad 3 serija jaučiasi tiesiog estetiškai kaip klasika Normanas Learas daugiau nei jo teleplay). Mūsų naujas „WandaVision“ tema ir partitūra turi klaviatūras ir aranžuotes, kurios man iškart primena Durys , pažangiausia vėlyvojo 60-ųjų / ankstyvojo 70-ųjų grupė, kuri netyčia padėjo estetizuoti trippišką hipių kultūrą.

Ir, ko gero, iškalbingiausia „WandaVision“ Galutinis ginklas „sitcom“ tropams yra tas, kad mūsų naujoji pavadinimo seka baigia segmentuoti mūsų simbolius plytelėmis, kaip ir Brady Bunchas , klasikinis aštuntojo dešimtmečio komiksas, kuriame buvo derinamos vis modernėjančios „šeimos vertybės“ (t. y. mišrios šeimos taip pat gerai!) su atkakliu primygtiniu reikalavimu 1950-ųjų stiliaus pamokoms ir šenaniganams. Brady Bunchas yra šablonas, kuris puikiai tinka „WandaVision“ 3 epizodui, kuriame idėja „vis labiau modernėjanti tam tikros rūšies šeima beviltiškai stengiasi išlikti saugi praeityje“ ir paleidžiama sparčiai į priekį.

Vaizdas per „Marvel“ / „Disney +“

Šis „greito pirmyn“ elementas labiausiai atsiskleidžia keliuose bendruose televizijos tropuose, matytuose epizode. Dėl staigaus Wandos nėštumo reguliariai apsilanko dr. Nielsen - kaip ir „Nielsen“ reitinguose - nuo televizijos iki televizijos žiūrinčiųjų skaičiaus stebėjimo datuota atvykimo metodika ( pasak Nielseno , aukščiausia aštuntojo dešimtmečio televizijos laida buvo įvertinta aukščiau Viskas šeimoje , su kitomis žymiomis laidomis, tokiomis kaip panašiai gyvenamasis kambarys Laverne ir Shirley ir panašiai - nostalgijos Laimingos dienos didelių įlenkimų darymas). Tapimas „Nielsenų šeima“, namų ūkis su a Nustatykite matuoklį (pagalvokite dėžutę ant savo televizoriaus dėžutės), kuri perduos informaciją apie tai, ką šeima stebėjo telefono linijomis, buvo pasididžiavimo ir atsakomybės taškas kai kurioms šios eros šeimoms, net jei tai neabejotinai buvo privatumo ir televizijos Didžiojo Brolio uoslė. Wandai ir Vision reikia, kad jų daktaras Nielsenas išlaikytų šaradą, pasirodytų kaip įprastas televizijos komplekso aparatas, net jei jo buvimas neabejotinai atskleidžia keistenybes, nevaldomą jų tiesos skubėjimą.

Kalbėdama apie skubotą nėštumą, Wanda gali dalyvauti vienoje seniausiai gerbiamų televizijos komedijos tradicijų: pagrindinė aktorė, slepianti savo nėštumą! Kai „Geraldine“ ( Teyonah Parris , turinti sprogimą) ateina į Wandos namus, norėdama pasimatuoti (ir atskleisti patrauklius jos užpakalio elementus), Wanda naudoja vis absurdiškesnius paslėptus gabalus, kad paslėptų savo kūdikio guzelį - mano asmeninė mėgstamiausia? Mažas gabalėlis vaisiaus - o argi nežinotum, jai absurdiškai sekasi! Pirmasis pripažintas televizijos nėštumas įvyko 1948 m Mary Kay ir Johnny , bet tai neprasidėjo apšviestai erai „leisti“ nėščioms aktoriams tiesiog būti nėščioms.

Vietoj to, aktoriai buvo apvilkti dideliais paltais, priešais juos laikė nestabilius rekvizito gabalus ir viename liūdnai pagarsėjusiame Aš myliu Liucę epizodas , net neleidžiama ištarti žodžio „nėščia“ (iš 1970-ųjų televizijos istorijos perspektyvos galima paminėti ir reikšmingas nėštumo akimirkas) šou Maude kuriame pagrindinis jo veikėjas daro abortą , neatrodo, kad Wanda galvoje kirba sprendimas, dar labiau įrodantis, kad šis suklastotas pasaulis negali visiškai susitvarkyti su realaus pasaulio modernizavimu). Pasaulio nenoras komentuoti akivaizdžios Wandos aplinkybių tiesos, priimti prastą iliuziją nominalia verte man primena 2 epizode su stebuklingu šou išsakytą mintį. Mes nenorime priimti nepatogių tiesų (t. Y. Šis „sitcom“ pasaulis yra netikras, o dvyniai tai greitai įrodo); mes daug labiau trokštame ir džiaugiamės galėdami paguosti klastą, dirbinį, matomą konstrukciją.

Vaizdas per „Disney +“

Tarp šių bendresnių užsiėmimų su televizijos tropais kai kurie konkretūs 1970-ųjų dalykai šviečia labiau ginkluotomis dozėmis. Aštuntajame dešimtmetyje moterų seksualizacija mažajame ekrane buvo nuolat supakuota kaip pardavimo taškas iki taško, kuriame tokios tituluojančios programos kaip Čarlio angelai , Trijų kompanija ir tam tikru mastu Stebuklinga moteris padėjo įkvėpti gana žeminantį terminą „Džiglioji televizija“ (galite atspėti, iš kur tas konkretus kalbos vartojimas). Didžioji dalis 70-ųjų „WandaVision“ epizodo skaičiavimas su seksualiniu išsivadavimu / fetišizavimu kyla iš mažų anekdotų ir ironiškų komentarų (kai Vizija paėmė daktarą Nielseną iš savo atostogų, kad galėtų padėti Wandai gimdyti, Nielseno žmona pastebi, kad ji niekada nenešios savo „visiškai naujo dviejų kūrinių“). , tačiau jo komercinė seka aiškiai siunčia. Ši akimirka pasiskolino wacka-chicka wah-wah gitaras iš šėlsmingų nusikaltimų kovų pasirodymų, pavyzdžiui, Čarlio angelai ir Policininkė , suderina jį su segmentuota, padalinto ekrano veiksmo serija (tiesiai į viršų Čarlio angelai įkandimas) ir baigiasi Viktorija Blade padengtas nestabiliai burbuliukų vonioje. Nors „Episode 2“ kol kas išlieka labiausiai seksualiai seriale (vien todėl, kad jo atidarymo seka baigiasi tuo, kad mūsų veikėjai tiesiogine prasme turi lytinių santykių), šis 70-ųjų beždžionių epizodas gauna šį nebrandų, karikatūrišką, paviršutiniškai išlaisvinantį santykį su moterišku seksualumu.

Man konkretiausia 1970-ųjų televizija rodo šį epizodą „WandaVision“ dialogai su yra mylima kultinė keistenybė, kuri savo amžininkų tropus ir įpročius pakreipė stulbinančia, siurrealistine ir, tiesą sakant, bugnutų žvilgsniu. Mary Hartman, Mary Hartman , kurį iš dalies sukūrė minėtas Normanas Learas, buvo transliuojamas 1976–1977 m., tačiau vis tiek sugebėjo sukurti daugiau epizodų (325!) nei dauguma šiandien mėgstamų televizijos komedijų. Muilo operos parodija kiekvieną savaitės dieną buvo transliuojama sindikacijos būdu, viliodama žiūrovus klaidingu saugumo jausmu, pasiskolindama akmenį pažįstamų estetinių ir pasakojimo priemonių, paskandindama savo žiūrovus laukiniame šoko ir komiško baimės vandenyne (1977–1981 m.). Muilas buvo šios „70-ųjų“ komedijos idėjos hitu versija; vis dar labai juokinga ir paviršutiniškai „kraupesnė“, bet galiausiai daug saugesnė parodijantys pasirinkimai). Be pokerio svyravimų, socialinių komentarų ir visiško atsidavimo šiek tiek Mary Hartman, Mary Hartman aštuntajame dešimtmetyje nėra kitų eksperimentinių televizijos kūrinių sėkmės - ne Tvin Pyksas , nėra suaugusiųjų plaukimo, nėra „WandaVision“ - kurti tokius drąsius pagrindinės kultūros vaidinimus. Žodžiu taip: vienas žymiausių Mary Hartman, Mary Hartman epizodai randa savo titulinį personažą (labai juokinga Louise Lasser ) tuščiai žiūrėdama į buvusio vyro vidurinės mokyklos trenerį ( Normanas Aldenas ) mirtinai nuskendo vištienos sriubos dubenyje prie virtuvės stalo. Jei tai neprimena Vizijos ir Wandos, žiūrinčių į Visiono viršininko smaugimą 1 serijoje ...

Bet! Mes einame į 3 seriją ir nardome išsamiau, aiškiau į Mary Hartman viso to. Ši laida pamilo košmarą į kasdienybę, o tai reiškia, kad mūsų užkrėsta, vartotojiškai kultūriška, sustabdyta egzistavimo būsena yra tik iliuzija, makiažo kailis, kuris vos domisi baisiausia tiesa. 3 epizodas yra pilnas šių matricą trikdančių momentų: Vizija, sakanti „Manau, kad kažkas negerai“, prieš epizodą persijungia ir peršoka laiką atgal, to nesuprasdamas; kaimynai šnabžda akivaizdžia paranoja tik tam, kad kam nors paneigtų tai; Žolė (neįtikėtina Davidas Paytonas ) apipjaudamas gyvatvores į akmeninę sieną, tuščiai spoksodamas, kai sodo įrankis šlifuojasi prie kažko, ko jame nėra.

Vaizdas per „Disney“

Tuo metu, kai epizodas baigsis pranešimu Beždžionės „„ Svajonių tikintysis “, kurį greitai sunaikino„ Geraldine “, įsiveržusi atgal į mūsų realų pasaulį, atrodo, kad natūrali šio epizodo kulminacija reikalauja vis stipriau ir labiau atitraukti užuolaidą, nuspalvinant per televizijos kultūrą, taip pat pasirengusią traukti pakelti savo užuolaidas, o pakeliui daro savo paveikslą. Kokios paslaptys bus atskleistos aštuntojo dešimtmečio laidos versijoje - jei mes iš tikrųjų einame toliau?

kada išeina filmas „piktas gyventojas“

5 serija - „Labai ypatingoje epizode ...“

Vaizdas per „Disney +“

Po trumpo žodžio „visiškai vyksta tradiciškesniame MCU stiliaus pasaulyje už sitcomo ribų“ pertrauka 4 serijoje, mes grįžome, mažute! Mes keičiatės tarp šio jau minėto MCU pasaulio ir vis labiau siurrealistinio „sitcom“ pasaulio įdomiu klausimu, stengdamiesi iš visų jėgų apibrėžti ir valdyti tam tikras etiketes ir struktūras, net kai šios etiketės ir struktūros tampa vis labiau sugadintos, nevaldomos, per daug plečiasi. augimas be jautrumo.

Dabar atsidūrėme devintojo dešimtmečio ir 1990-ųjų pradžioje. Kostiumų dizainas ypač nurodo mus į tokius komiksus, kuriuose mes esame (petnešos visur!), Ir bent vienas iš jų turi meta-tekstinį elementą. Pilnas namas pirmą kartą debiutavo 1987 m., kuriame vaidino išplėstinė šeima, daranti viską, kad rūpintųsi vienas kitu San Francisko namuose. Vieną iš vaikų žaidė dvynukų pora, Mary-Kate ir Ashley Olsen , kurios yra Elizabeth Olsen seserys, vaidinančios mūsų visatos sitcom architektę. Argi nežinote, didžioji šio epizodo dalis yra jos dvynių auginimas. Ribos yra tokios beprasmės, kad jos taip pat maišosi iš meta-tekstinio pasaulio!

Pilnas namas yra ne tik sukeltas per visą epizodą vartojant „širdį kaitinančias pamokas“ ir „specialius epizodus“, susiduriančius su įprastais plačiais, slaptais klijais, bet ir aiškiai jo atidarymo temų pavadinimuose. Melodija turi šiek tiek daugiau a Didžiausias Amerikos herojus arba Puikūs nepažistamieji vibruojantis lengvai klausomomis klaviatūromis, grojančiomis pagrindinėmis septintosiomis dalimis, nei pasisukusi „bombos“ spraga Pilnas namas tema, bet bent vienas kadras „WandaVision“ šeima, leidžianti laiką lauke, yra beveik tiksli panašaus kadro kopija Pilnas namas pavadinimai. Ir už Pilnas namas iš viso šiame epizode jaučiamas visas „ABC“ 80-ųjų ir 90-ųjų šeimai skirtas „Sitcom“ rinkinys. Šeimos reikalai (vėl pakabukai), Didėjantys skausmai , „Webster“ , Per arti, kad būtų patogu , Kas yra viršininkas? - visos šios situacijos yra sutelktos į tam tikrą neįprastą šeimos vienetą, gyvenantį patogų vidurinės ir aukštesnės klasės gyvenimą, kai gyvena, mokosi, juokiasi ir myli. Ir jei mes nutolstame nuo ABC šeimos, verta atkreipti dėmesį į tai, kiek estetiškai, jei ne politiškai, šis epizodas skolinasi iš Šeimos ryšiai , NBC situacijos komiksas 1982–1989 m Michaelas J. Foxas kaip jaunas respublikonas hipių tėvams. Nuo svetainės dizaino iki atidarymo pavadinimų „tapybos“ efekto iki ženklo „Bučiuok virėją“ - Šeimos ryšiai tie surišti yra stiprūs arba bent jau bando būti. Visų šių pasirodymų statymai niekada nesijaučia per dideli - tik įskaudinti jausmai ar žmonijos augimas - ir viskas apgaubiama „Aww“, kurią „WandaVision“ minia atrodo trokštanti pateikti šio epizodo.

Be šių patogių, aukštesnę klasę sukeliančių komiksų, kuriuos nori pateikti 5 serija, bent jau paviršiaus bandymu galima pakviesti kai kuriuos daugiau 1980-ųjų darbo klasės Roseanne , Vedęs ... Su vaikais , ar net Simpsonai . Atidaryme Wanda ir Vision yra ne tokie (Wanda plaukai ypač nutrina), nes jų kūdikiai rėkia ir verkia bei sukelia visokias nevaldomas beprotybes. Jaučiasi, kad televizijos šeima akimirką gyvena ne pagal savo galimybes, savotiška estetizuota „autentiškumo“ ar „kovos“ forma, kurios ankstesniuose epizoduose tikrai nematėme. Tačiau šis žemos klasės reguliarumo „žemės druska“ demonstravimas greitai atmetamas, sumenkintas tik negiliu dažų sluoksniu, nes Agnes (Hahn tiesiog vagia sceną savo džiazo kostiumo aprangoje) yra daugiau nei pasirengusi padėti sunkiems dalykams. o vaikai labiau nei nori užaugti iki labiau valdomo amžiaus. Šis epizodas, kaip ir to meto televizija, dabar supranta, kad darbininkų klasės žmonės nori „pamatyti save“, tačiau nėra pakankamai drąsūs, kad leistų taip tiksliai peršviesti šiurkščias tiesas. Taigi jis laisvai nešioja šias idėjas, leidžia savo reklamoje rodyti „paprastus žmones, valančius netvarką“, o ne „smokingus žmones, nešiojančius laikrodžius“. Tačiau savo esme jis yra pernelyg priklausomas nuo komforto, pasitenkinimo, vartotojiško poreikio gauti be galo teigiamų atsiliepimų.

Vaizdas per „Disney +“

Vis dėlto čia matome, kad viena iš daugelio ribų pradeda kibirkštis susidūrimuose vienas su kitu. Wandai, kurią dabar suprantame kaip šių sitcom vizijų architektą, tiksliai parodyti „1980-ųjų labai ypatingą epizodą“ reiškia, kad reikia išmokti sunkios pamokos. Kai miršta jos vaikų šuo, Wanda daro viską, kad pasilenktų ir pasakytų „TV mamai įkvepiančią kalbą“ apie būtinybę sveikai apdoroti sielvartą, užaugti, pamilti net liūdnas emocijas. Tačiau kaip teisingai jai sako jos vaikai, Wanda šiuo metu yra to nedaranti. Pasirodymas numatytas tuo, kad ji parsivežė mirusį žmogų - „Vision“, kurio lavoną ji pavogė negyvą naktį - ir viskas, ką ji daro. Kodėl ji taip pat negali to padaryti čia? Nes jos gambitas yra iš esmės netvarus; Net ir stengdamasi iš visų jėgų gyventi televizijos pasaulyje, prieštaravimų ir suklususių paradoksų per daug tenka suprasti, suprasti.

ji ra ir valdžios princesės apžvalga

O berniuk, ar šiame epizode siaubingi prieštaravimai ir paradoksai skrieja visa jėga. Agnes pertraukia dalykus, kad paklaustų Wandos, tarsi Hahnas būtų aktorius, o Olsenas - jos režisierius, ar ji nori pabandyti dar kartą (pabandyti „ką“ dar kartą? Reguliarus gyvenimas?). „Vision“ darbovietėje jo bendradarbis Normas visiškai ištirpo, atskleisdamas Wandos beprotybės ir žiaurumo gelmes - prieš grįždamas prie šypsenėlės šedevro šou (atlikėjas) Asifas Ali , nufilmuotas šią akimirką vienu kadru, labai patiks, kad jo ritėje šis nuostabus vaidybos kūrinys). O Vizija siaubingai loja į Wandą, ignoruodama kreditus, slenkančius virš jo, skrisdama ir šaukdama, kad ji pasakytų tiesą ir paleistų, kad ir kokia sunki ji būtų.

Tai tikrai jūros ligas sukeliančios akimirkos; mes dar labiau pakylėti nuo aklavietės siurrealizmo a Mary Hartman arba „viskas nėra taip, kaip atrodo“ saulėlydžio zona . Šios bukos jėgos, susijusios su netvarka, pykčiu, siaubu, primena atviresnį devintojo dešimtmečio intensyvumą ir siurrealizmą, pavyzdžiui, „Max Headroom Show“ , ALF , „Pee-Wee’s Playhouse“ , Dainuojantis detektyvas , Pasakos iš Darkside , Mėnulio apšvietimas , Šuolis , Ridley Scottas 1984 m. Reklama ir visa MTV. 8-ojo dešimtmečio jaunoji karta užaugo su televizija - terpe, kuri jau buvo pagrįsta sąmokslu su savimi. Šie vaikai norėjo daugiau agresijos, daugiau eksperimentų ir nerimą keliančio išplėtimo to, ką jų dulkėję seni tėvai buvo įpratę pramogauti.

Vaizdas per „Disney +“

Bet Wanda to negali turėti. Ji privalo turėti savo patogius būdus, net kai šios tiesos tampa labiau žinomos, net jei jos patogūs būdai pradeda naikinti veiksmingumą. Taigi ji meta krušą-mariją ir parsiveža mirusį brolį Pietro, dar vadinamą „Quicksilver“. Išskyrus ... tai ne Pietro, prie kurios ji įpratusi. Aaronas Tayloras-Johnsonas iš pradžių vaidino jį MCU prieš žudant Keršytojai: Ultrono amžius . Wanda užsiminė apie savo egzistavimą žmonėms jos sitcom visatoje. Bet kai Pietro atidaro duris, matome ne Taylor-Johnson veidą. Tai yra Evanas Petersas ’, Kuris tuo pačiu metu suvaidino šį personažą„ Fox “valdomoje Iksmenai filmų serijas, suteikdamas jam komišką charizmos jausmą išskirtinėse laiko sulėtinimo sekose Iksmenai: Praėjusios ateities dienos ir Apokalipsė . Bet dabar „Disney“ priklauso „Fox“ ir „Marvel“. Taigi jie naudojasi jo „Fox“ versija. Darcy Lewisas ( Kat Dennings , grįžęs į veiksmą) ant to pakabina skrybėlę sakydamas, kad Wanda „jį perdarė“.

Tai nėra tik keistas meta pokštas ar įmonių monopolizuojantis atspalvis, išmestas Taylor-Johnson. Tai vėlgi Wanda bando naudoti televizijos komiteto formą savo skausmui nuslėpti, kad tik televizijos komedijos forma taptų vis skausmingesnė ir neefektyvesnė naudoti kaip ribą. Šios epochos situacijų buvo gausu be paaiškinimo išdėstyti žymias dalis (svarbiausia „WandaVision“ , Darrinas Stephensas Užkerėtas ), ir peržengiant pasirodymų visatas bandant įvertinti intrigas ( Jetsonai ir Titnagai ; Šeimos reikalai ir Pilnas namas ). Traukdamas abu judesius vienu metu - šis naujasis „Pietro“ skirtas senam, mirusiam, dėl to peržengiantis visatas - Wanda stengiasi išlaikyti greitą vairavimą, kad viskas būtų draugiška. Savo ruožtu mūsų naujasis Pietro yra klounas (Petersas su entuziazmu skaito „šaunaus svečio personažo“ eilutes).

Tačiau Wanda vis daugiau žino, kad ši šarada negali trukti. Net žiūrėdama į savo brangų brolį, ji žino, ką daro neteisingai, kad net televizijos situacijų komedijos strategija tampa geležiniu sostu, o ne patogia sofa. Jos akys negyvos - ir pakankamai greitai, jei toliau eisime šiuo keliu, bijau, kas bus miręs toliau. Kaip yra kad labai ypatingam epizodui?

6 serija - „Visiškai naujas Helovinas“!

Vaizdas per „Disney +“

Televizijos Helovino pasiūlymai dešimtojo dešimtmečio pabaigoje ir 2000-ųjų pradžioje pasisuko, net jei (ypač?), jei programos buvo skirtos vaikams. A Berniukas atitinka pasaulį epizodas „sunkiai sukamas“ į „pasislenka“ pasaką su stebėtinai grafiškais nužudymais. Simpsonai išmeta tęstinumą pro langą, pasitenkina savo pagrindiniais veikėjais, sumala jų kaulus ir kraują, kad gautų komedijos kuro, ir pavergia žmonių giminę po giliai įgarsintu ateiviu. Be spalio 31-osios programavimo, vaikų programos, tokios kaip siaubo šou Ar tu bijai tamsos? ir Šiurpuliukai buvo specialiai sukurti traumuoti ypač azartiškus mažylius specialiai, o pripažintos animacinės programos, kaip Betmenas: animacinis serialas ir Gargžliai reguliariai maišydavo gotikos siaubo, nusikalstamumo ir dramos tropus į savo brandžius pasakojimus ir estetiką. Visa tai sąveikauja su kabelinės televizijos sprogimu ir visur, kur tokios stotys kaip „Nickelodeon“ ir „Cartoon Network“ savo žiūrovus užplūsta griežtais laidais, tokiais kaip: Ren & Stimpy ir Toonami bloką be daug akivaizdžios priežiūros.

Vaikams, užaugusiems šiais laikais (kaip ir aš), mus labai mėtė suaugę kūrėjai, susidūrę su savo laikmečio itin televizijos traumomis, pradedant Irano ir Contra skandalais, Persijos įlankos karo smurtu, baigiant prezidento sekso skandalais ir baigiant 9 siaubu. / 11 vėl į Persijos įlankos karo smurtą. Kūrėjai, regis, troško barškinti, droselinti, blaškytis ir sunkiai žaisti iš prigimties klausiančią, sklandžią, kaliąją vaikų vaizduotę. 6 serijos reklama „Visiškai nauja Helovino baisybė!“ Jaučiasi lygiai taip pat, kaip mano jaunystės hiperkinetiškos reklamos, iki jos agresyvios formos pakeitimo ir veidą formuojančios estetikos bei požiūrio. Jaučiasi kaip tie „Silver Surfer“ stiliaus „Capri Sun“ reklamos kirto su šios šeimininkės reklamos siaubo . Bet tai eina dar toliau, nei bet kuri iš šių realaus gyvenimo minčių išdrįstų pereiti, baigiant tuo, kad mūsų herojui vaikui nepavyko atidaryti savo ekstremalaus jogurto paketo ( Go-Gurt kas nors? ), bet vietoj to ištirpsta prakeiktame gryne ir miršta alkanas ir vienas. Wanda praranda kontrolę, todėl mes visi skaičiuojame aiškesnius siaubus.

„Sitcom“ daiktų pusėje (kai nėra užsiėmęs siaubo pasirodymu ir išeitimi), „WandaVision“ žaidžia su 90-iais ir 2000-aisiais, pirmą kartą pritaikydamas vienos kameros formatą. Visos jos komedijos iki šiol buvo sukurtos kaip daugiafunkcės kameros su juoko takeliais, trijų sienų rinkiniais ir teatro pjesės estetika. Tačiau užaugus televizijai, net jos komedijos tapo kinematografiškesnės ir eksperimentiškesnės, prestižiškiausi jos darbai buvo perkelti į kinematografinę vienos kameros formą. Nebėra juoko takelio. Daug daugiau faktinių rinkinių. Sekos konstrukcijos, kurios gali kinematografiškai padaryti viską, ko nori. Ir anekdotai, suspausti beveik „Quicksilver“ greičiu. Be to, skirtingai nei ankstesni epizodai (ypač satyrinis bandymas 80-ųjų serijos epizode), šis paėmimas iš tikrųjų tiksliau, net bombastiškai atspindi šios eros darbininkų klasės problemas ir kovas.

Vaizdas per „Disney +“

Didžiausias šio epizodo akmuo - nuo alt-rock įvertinimo „bėgiojimas su kraupiu mini DV fotoaparatu“ iki „vaiko, tiesiogiai kalbančio su fotoaparatu“, inkaro iki hiperaktyvaus, nekontroliuojamo šeimos dinamikos vaizdavimo ir net 'Kas!' rykštėmis panerinta kamera pereina prie vienkartinių anekdotų, yra Malcolmas viduryje . Ši laida buvo transliuojama 2000–2006 m. Per „FOX“: jos pirmasis epizodas buvo rodomas pusnuogis Jane Kaczmarek atsakydama į duris, kol jos vaikai, ypač mūsų tituluotasis Malcolmas ( Frankie Muniz , vaikščiodamas mums per kiekvieną epizodą kaip ir Wandos dvyniai), sukėlė sumaištį ir gyveno nepatogiai. Kiti epizodai, pavyzdžiui, stulbinantis pakaitinis laiko juostą panaudojantis „Boulingas“, buvo daugiau nei patogi prekyba kino filmų kūrimu, siurrealizmas ir agresyvus reikalavimas atsisakyti laikyti už rankos. Malcolmas viduryje įgavo šeimos situacijos formą ir kiek įmanydamas išbėgo į naują endzoną; tobulas pjesių knygelė, kurią galima pasiskolinti šios savaitės „WandaVision“ .

Apskritai iš šio epizodo gaunu daug „90-ųjų pabaigos / 2000-ųjų pradžios FOX lineup“ nuotaikų. Toje epochoje, norėdamas atskirti save nuo tradiciškesnių, pastoviausių komedijų kūrinių, pasirodančių konkuruojančiuose „Big 3“ tinkluose, tokiuose kaip NBC ( Draugai ), ABC ( Pasak Jimo ) ir CBS ( Taip, brangusis ), FOX užlipo ant dujų, nustūmė voką ir rėkė mūsų žiniasklaidos prisotintais veidais. Gregas Zuikis įgavo tradiciškai vaikams pritaikytą „lėlių spektaklio“ formą ir pavertė ją vulgarią, save suvokiančia Holivudo satyra. Pagrindas visam gyvenimui dar giliau ir tamsiau įsirėžė į darbininkų šeimos pavojų su atviru humoro jausmu ir agresija. Andy Richteris valdo Visatą stebėjo siurrealius žmogaus, įstrigusio korporaciniame pragare, nuotykius, trokštančius, gerai, kontroliuoti visatą. Erkė paėmė superherojus ir padarė juos taikinius dėl kilpinio, looney ir absurdiško siurrealizmo. Net kelių kamerų komiksas Titas sulaužė formą, juodai baltais tiesioginiais adresais aprėždamas pagrindinio veikėjo pasąmonę, leisdamas jos veikėjams reguliariai emociškai sunaikinti vienas kitą (ir mus). Šias laidas reikėjo stumti, ir jaučiu, kad jos visos traukiasi „WandaVision“ Forma. Nors Wanda naudoja šiuos formos stūmimo akmenis, Vision šiek tiek pastūmėja pats, dėl to kol kas aiškiausiai nerimą kelia kraujavimas iš ketinimų.

Po paskutinio epizodo įvykių įtartinas savo mylimosios Wandos vizija, globojant vaikus, nutraukia savo šeimos vienetą. Tai, ką jis randa, objektyviai kelia siaubą. Jis mato melodijos pakraštyje esančius žmones, negalinčius visiškai pakliūti į Wandos kerus, įstrigusius buities kilpoje, vėl ir vėl atliekančius tuos pačius „Helovino puošybos“ veiksmus. Viena moteris yra visiškai sustingusi, išskyrus vieną ašarą, tekančią per veidą. Vizija visa tai apima tinkamai niuansuotu siaubo, empatijos, noro padėti jausmu. Bet jūs negalėtumėte to atspėti iš televizijos formos aplink jį, nes garso takelis tęsia savo zippy ir zany alt-rock-ska melodijas, stebėdamas šį paprastą sunaikinimą. Šis kontekstų ir impulsų konfliktas pasiekia porą skirtingų epizodo viršūnių. Su „Vision“ jis susiduria su Agnesu, įstrigusiu bandant pabėgti, kol jis vėl nuleidžia ją į „trankų kaimyną, bet dabar šiek tiek kraupesnį“.

Vaizdas per „Disney +“

O su Wanda ji pamato savo brolį Pietro (Petersas ką tik turi linksma su šiuo veržliu 2000-ųjų atlikimo režimu) greitai ir staigiai virsta negyva, nušauta, zombinta jo paties versija. Vis dėlto nėra taip, kad ji nebuvo perspėta. Jos solo sekose, dažnai jos pokalbiuose su Pietro, galite pajusti jos bandymą pritraukti daiktus į lengvą, vienos kameros šeimos dramedijos zoną šioje epochoje, panašų į 7-as dangus arba a „Gilmore“ merginos (ypač tose miesto aikštės sekose). Petersas surenka „sienų bro“ energiją, norėdamas kalbėti su ja norimu tonu, tačiau jis nenurodo klausimų. Tiesą sakant, subtiliai komunikuojami visi bandymai sugriauti Wandos prielaidos tikrovę ir jos tiesiogiai paklausti, ko ji nori ir kaip tai padarė, ar tai būtų Pietro, Herb-As-Frankenstein ar paties Vision. Ankstesni epizodai per šias akimirkas akivaizdžiai sugedo; čia jie yra tik dar viena dialogo dalis, kai fotoaparato judesiai ir ypač garso takelis atsisako jį priimti kaip keistą. Tai taip pat atitinka Wandos atsaką į šiuos „sutrikimus“; ji juokiasi ir gūžčioja pečiais, bandydama būti „kieta su tuo“, kaip mes „stengiamės būti kieti“ su kažkuo, su kuo pasibjaurėjome. Tai daro visa tai dar klastingiau.

Ir tada, pabaigoje, Wanda nebegali išsilaikyti. Ji praplečia savo televizijos visatą ne tik tam, kad pakartotinai įvertintų savo mirusį vyrą, bet ir taip, kad įsisavintų visus kitus. Stebėdami savo realaus pasaulio S.W.O.R.D. nariai (įskaitant antrankius Darcy; ar Dennings ją apsivilks 2 sumušė mergaites prijuostė kitą savaitę?) staiga transformuojasi į savo televizijos versijas, turiu susimąstyti, ar šie klastingi „tylaus maištavimo“ slydimai atitiks Wandos valdymo trūkumą, o tai lems labiausiai siaubingą kelionę 2010-ųjų komedijos juostoje. Randalo parkas pakartodamas savo kaip Jimo Halperto vaidmenį spokso į kamerą maldaudamas pagalbos? Tiesiog spjaudosi.

7 serija - „Ketvirtosios sienos pralaužimas“

Vaizdas per „Disney +“

Nori žinoti, kokia šios savaitės komiksų era „WandaVision“ nerti? Viskas, ką jums reikia padaryti, tai klausytis pradinių kreditų temos. Nuo jo ritmo iki akordų progresavimo iki vos skirtingų melodinių linijų, 7 serijos tema yra vienareikšmiškai Biuras Tema, kuri greta epizodo pavadinimo, rankinio fotoaparato stiliaus ir tobulo tono Jimo Halperto žvelgia į fotoaparato objektyvą, mus nukreipia į 2000-ųjų vidurio ir 2010-ųjų pradžios televizijos komedijos erą.

pavadink filmą, kurį žiūri per Valentino dieną

„Mockumentary“ forma, kuri per šį laiką tapo tokia madinga, yra netikras dokumentinis filmas. Stilistiniai bruožai, kuriuos mums leidžia tikras dokumentinis filmas - fotoaparato pripažinimas, mažiau režisieriaus kinematografija, labiau pagrįsta spektaklio žaidimo erdvė - pridedami prie scenarijaus turinio, suteikiant visai komedijai „tikro“ blizgesį. Tai toli nuo plačios ir studijinės auditorijos vertinamo pirmojo epizodo, ir tai yra puiki forma „WandaVision“ pasimatuoti dėl dydžio. Vanda tik bando priversti šį išgalvotą gyvenimą - jos vyras ir brolis nėra mirę, o jie turi gražų gyvenimą Vestvilyje - į „realybės“ būseną. Maketiškas filmas iš prigimties tai daro. Tinka kaip pirštinė, tiesa?

Na, bando. Skirtingai nuo labiau pagrįstų, „prestižinių“ šios formos versijų, kurias matėme šioje eroje, kaip Biuras arba Parkai ir poilsis (kurioje Hahnas ypač vaidino svečias; ji nuspėja, kad sutriuškina kalbančius galvos atlošus ir objektyvo smaigalius), šis epizodas jaučia labiau prisilietimą. Susitarkite su savo akivaizdžiu dėmesiu Wandos šeimai ir Olseno akivaizdžiu „pakankintos šiuolaikinės motinos“ tipu, ir jūs Moderni šeima riff (iki paskutinio vardo „WandaVision“ tuo mažuoju šriftu). Šis komiksas buvo rodomas ABC 2009–2020 m .; jei Biuras yra mažas džiazo derinys, Moderni šeima yra 40 populiariausių popmuzikos hitų. Jis didesnis, ryškesnis, drąsesnis už amžininkų amžininkus, tačiau vis tiek valgo kalbančių galvų pyragą, žiūri į kamerą ir kitus „autentiškus spąstus“, kad parduotų įvairias šiuolaikinės šeimos būsenas. Taip skolindamasi iš šios laidos, Wanda bando parduoti savo šeimą kaip precedento neturinčią „šiuolaikinę šeimą“. Kai kurios šeimos yra susimaišiusios iš ankstesnių santuokų, kai kurios susijusios su įvaikintais vaikais, kitos - su smegenų plovimu mieste ir daugybės mirusių žmonių prikėlimu bei tų, kurie kliudo jums, sunaikinimu. Ar ne?

Vaizdas per „Disney +“

Akivaizdu, kad neteisinga. Ir Wanda tai pradeda vis labiau žinoti, ir ji pradeda vis labiau atsispindėti jos aplinkoje. Ji net negali ramiai sėdėti ir šmėžuoti be savo svetainės išsigandimo ir transformacijos į visokių ankstesnių epizodų dekorą. Ketvirtoji siena lūžta - ir dar kartą ji bando panaudoti tai, kad ketvirtoji siena lūžta, kaip kitos gyvenimo sitcome raidos dalį. Bet jai reikia, kad visa tai liktų Moderni šeima , kaip estetinis pasirinkimas, o ne giliai motyvuota „tiesos“ išraiška. Ji gali pažvelgti į kamerą ir turėti „kalbančios galvos“ akimirką, bet jei „kameros žmogus“ išdrįsta išaugti tapatybę ir kalbėti atgal, tai yra nepriimtinas tiesos, gylio ir autonomijos pripažinimas, kuris negali vykti jai kontroliuojant ( Kita vertus, regėjimas tiesiog išsižioja ir abu nuplėšia lav mikrofoną ir atsitrenkia į viršų esantį strėlės mikrofoną; man girdimas gaudesys).

Tačiau epizodas yra ne tik prekyba maketiniais tropais. Dar kartą žiūrėkite pradinius kreditus: visi šie įvairūs Wanda vaizdai įvairiuose šriftuose ir įvairiose struktūrose yra mirusi ABC kultinio sitomo pradžios kreditų kopija Laimingos pabaigos (2011–2013 m.). Ši laida, nors niekada nebuvo taip gerai įvertinta kaip jos tinklo draugas Moderni šeima , atnešė greitą, animacinių filmų, anekdotų persmelktą ir į ansamblį orientuotą energiją į tiesioginio vaidmens komiksą; stilių, kurį matome kitose šiuolaikinėse laidose, pavyzdžiui 30 Rokas , Bendruomenė ir Brooklyn Devyni-Devyni . Daug šios energijos gauname „Vision“ / „Darcy B“ istorijoje; kol ji vėl nebuvo užfiksuota realybėje, yra nepaprastai malonu pamatyti, kaip Dennings sunaikino šiuos žiurkės anekdotus be vargo pasitikėdamas „Screwball TV“ profesionalu. Bonkerso personažai cirke, absurdiški vizualūs gagai perėjoje, proto darbo balsas, kuris neneigia siurrealistinės tikrovės, tiesiog ją komentuoja - visa tai jaučiasi kaip Tina Fey / Robertas Carlockas įtaka tam tikroms terpės galimybėms. Be to, šokinėjantis, linksmas rezultatas jaučiasi pakeltas šio tipo komiksų. Kai ekrane rodomi dalykai ima tapti tikri, šis kvailas rezultatas vis nusižengia laimingu neigimu, o berniukas Howdy tai prideda viskam grėsmingą pranašumą.

Vaizdas per „Disney +“

Ir kalbant apie pražūtingą visko pranašumą ... Tai visą laiką buvo Agata! Epizodas baigiasi pokeriais, blogaisiais ir visiškai siaubingu posūkiu, kad Hahno Agnes iš tikrųjų yra pati Agatha Harkness, pati galinga ragana. Ir ji traukė stygas kiekvienam tragiškam, keistam dalykui, nutikusiam Wandai (Hahno prisipažinimas, kad ji nužudė šunį, pašėlusi iš džiaugsmo, nužudė mane jo tamsoje). Kaip laida tai atskleidžia? Žinoma, su praeities „60-ųjų“ stiliaus „sitcom“ tema! Po to, kai Wanda eina į kraupų rūsį tokia seka, kuri sukonstruota kaip Amerikietiška siaubo istorija pastatytas kūrinys, mes laiku peršokame į televizijos erdvę, kai siaubas buvo įdomus apsiaustas, padėjęs komedijas. Žadinantys šou, pavyzdžiui Addamsų šeima ir Munsters (rodo, kad jie patys apie keistas, antgamtiškas šeimas bando išgyventi pasaulyje, linkusiame į juos kitam), ši niūri mažametė raktinė daina patraukliai parodo mums bedugnę Agatha blogio ribą.

Buvo neramu matyti, kai Wanda televizijos forma reikalauja ją čiulbėti, net kai kraupiuose graužia bjauri tiesa. Kai Agata ištraukia tą patį triuką, ji tampa tiesiog niekinga. Čia tikimės, kad ką tik mėlynakė Monika gali ką nors padaryti; juk mums beveik trūksta televizijos istorijos!

„WandaVision“ dabar yra „Disney +“ eteryje, o nauji epizodai rodomi kiekvieną penktadienį. Patikrinkite šį straipsnį po kiekvieno naujo „WandaVision“ norėdami pamatyti naujausius tyrimus apie jų TV žanro įtaką!